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À la recherche de l’or en Europe : Turin et Parme

Nous avons eu l’occasion de visiter plusieurs musées et les principales églises de Turin lors de notre visite au début de l’année. Le Museo d’Arti Decorative Accorsi-Ometto, le Palazzo Reale ainsi que la Galleria Sabauda conservent une grande collection d’œuvres de Gaudenzio et Defendente Ferrari et de Giovanni Martino Spanzotti, exemplaires pour la production en Piémont au XVIe siècle. Un grand merci à la conservatrice de la Galleria Sabauda et aux restauratrices de leur accueil, de leur disponibilité et des riches échanges lors de notre visite.
Nous nous sommes aussi rendus à Parme afin d’étudier la collection de la Galleria Nazionale. En plus d’un ensemble d’œuvres pour la majorité italiennes, nous avons pu trouver quelques exemples de productions nordiques.

À la recherche de l’or en France : le Sud-Est (I)

Les voyageurs de l’époque moderne soulignent souvent dans leur récit de voyages l’étendue, la diversité et la richesse artistique de la France. Le projet AORUM a été pour moi le moyen de m’inscrire dans les traces de ces voyageurs et de confirmer leurs impressions en cherchant l’or aux quatre coins de la France.

Au début, je me suis concentrée sur trois régions particulières : le Val de Loire, la Franche-Comté et le Sud-Est de la France

Ma première étape m’a conduite dans le Sud-Est de la France. Afin de compléter les recherches déjà entreprises (à Avignon par exemple), je me suis concentré sur les grandes villes du delta du Rhône : Aix-en-Provence, Marseille, Nîmes et Montpellier.

Au musée Fabre de Montpellier, j’ai été accueillie par le conservateur qui m’a fait visiter la collection, riche en tableaux italiens. J’ai eu l’occasion de découvrir l’emploi très particulier de l’or coquille par l’un des plus célèbres peintres actifs à Florence au XVIIe siècle : Carlo Dolci.

Ensuite, j’ai poursuivi mes recherches au musée des Beaux-Arts de Nîmes, où, l’école italienne s’est encore une fois distinguée avec plusieurs exemples de tableaux présentant de l’or. Plutôt datées du début du XVIe siècle, la majorité de ces peintures proviennent du legs de Robert Gower.

Séminaire : La Fabrique de l’art (Paris, 14 mars 2023)

Dans le cadre d’une séance du séminaire « La Fabrique de l’art : utilisation des données matérielles en histoire de l’art » organisé par la Bibliothèque nationale de France et l’Institut national d’histoire de l’art, Valentina Hristova, Alice Ottazzi et Romain Thomas se proposent d’interroger les sources techniques relatives à la peinture des Pays-Bas, des pays germaniques et de la péninsule italienne (recettes et traités, notamment), afin de comprendre ce qu’elles disent de l’or, et de comparer ces résultats aux données matérielles sur les œuvres.

À la recherche de l’or en Europe : Allemagne

Au cours d’une mission prolongée en Allemagne, l’équipe AORUM a pu visiter les collections permanentes de plusieurs musées, églises et châteaux : la Kunsthalle de Brême, le Herzog Anton Ulrich Museum de Brunswick, le Hessisches Landesmuseum et la Gemäldegalerie de Cassel, le Kunstsammlungen der Veste de Cobourg, le Wallraf-Richartz Museum de Cologne, la Gemäldegalerie de Darmstadt, la Propsteikirche de Dortmund, la Gemäldegalerie et la Rüstkammer de Dresde, la Kunsthalle de Hambourg, la Staatliche Kunsthalle de Karlsruhe, le Museum der Bildenden Künste de Leipzig, l’Alte Pinakothek et le Bayerisches Nationalmuseum de Munich, le Westfälischen Landesmuseum de Münster, le Germanisches Nationalmuseum de Nuremberg ainsi que le Landesmuseum Württemberg et la Staatsgalerie de Stuttgart.

Plusieurs dizaines d’œuvres de peintres aussi bien germaniques qu’italiens et néerlandais ont ainsi intégré le corpus, en particulier des éléments de retable et des portraits des XVIe et XVIIe siècles. Citons parmi d’autres le retable de Saint Thomas du Maître de Saint-Barthélemy (Cologne, Wallraf-Richartez Museum), le portrait de Frédéric III, électeur de Saxe (Nuremberg, Germanisches Nationalmuseum), le portrait de Catherine de Mecklembourg (Dresde, Gemäldegalerie) et la Trinité (Leipzig) de Lucas Cranach, la Victoire de Charlemagne d’Albrecht Altdorfer (Nuremberg), la Danaë de Jan Gossaert (Munich, Alte Pinakothek) et le portrait d’Eléonore-Dorothée d’Anhalt-Dessau par Christian Richter (Cobourg, Kunstsammlungen).

À la recherche de l’or en France : Liévin

L’équipe AORUM a pu visiter les collections de peinture italienne du musée du Louvre conservées au centre de conservation de Liévin avec Vincent Delieuvin, leur conservateur, et Laura Pichard, que nous remercions chaleureusement de leur aide et de leur accueil. Plusieurs œuvres de la fin du XVe siècle et du début du XVIe siècle, en particulier dues à des peintres anonymes, ont ainsi été intégrées au corpus, à l’instar d’un Christ prêchant du Maître des Douze Apôtres, actif à Ferrare et Rovigo de 1530 à 1542.

À la recherche de l’or en Europe : Amsterdam

L’équipe du projet AORUM a pu visiter les collections du Rijksmuseum ainsi que ses réserves externalisées à Amersfoort grâce à Eddy Schavemaker que nous remercions chaleureusement de son accueil. La visite a permis d’intégrer au corpus un certain nombre d’œuvres peintes en Italie, à l’instar d’un Saint Paul de Macrino d’Alba, mais aussi plusieurs tableaux anversois des XVIe et XVIIe siècles. Le séjour s’est prolongée par une visite des musées de Haarlem.