L’école d’été du programme AORUM rassemblait un groupe de 15 participants venus d’Europe et des États-Unis, sélectionnés parmi une soixantaine de candidatures à l’appel diffusé en amont sur le critère d’un intérêt préalable pour l’étude de l’or et/ou des approches matérielles en histoire de l’art.
Ce groupe s’est avéré parfaitement représentatif de la diversité des acteurs et des métiers de l’histoire de l’art et du patrimoine concernés par les approches matérielles, en rassemblant quatre conservatrices du patrimoine, cinq conservatrices-restauratrices, deux scientifiques du patrimoine et quatre historiens de l’art et égyptologue universitaires, venus d’Europe (Allemagne, Belgique, Italie, République Tchèque) et des États-Unis.
Les participants ont bénéficié du 23 au 26 juin d’une programmation complète d’ateliers et de visite détaillée dans le billet suivant, complémentaire des conférences et tables-rondes accessibles au public. Leur contribution active tout au long de l’école d’été a permis de nouer des échanges fructueux amenés à se poursuivre sous différentes formes à l’avenir.
Liste des participants :
Magali Bélime-Droguet, conservatrice en chef du patrimoine, cheffe de la filière Arts décoratifs au département Restauration du C2RMF, est également docteur en histoire de l’art et membre coordinateur de la SFIIC Dorure. Depuis 2024, elle engage un projet de base de données sur les doreurs et la dorure au XVIIIe siècle dans le registre du mobilier.
Christine Berberich, est diplômée en conservation-restauration de la Technical University of Munich. En 2024, elle a soutenu un mémoire de fin d’études intitulé Gold Leaf and Part-Gold. Production technique, Materials Science, Use and Corrosion, en s’intéressant plus particulièrement à l’usage et à la caractérisation de la structure des différentes feuilles d’or et d’or parti.
Sarah Boularand, chimiste, est ingénieure d’études au Centre interdisciplinaire de conservation et de restauration du patrimoine (CICRP) de Marseille où elle est régulièrement confrontée à des techniques de dorure dans la peinture.
Virginia Caramico, historienne de l’art, est chercheuse postdoctorale à la Scuola IMT de Lucques et chargée de cours à l’université de Florence, titulaire de l’habitation aux fonctions de professeure associée. Elle est notamment l’autrice du volume Le technice della pittura medievale. Materiali, lavorazioni e percezione visiva (Einaudi, Turin, 2024) et prépare le catalogue des peintures du musée de Lucques.
Rowanne C. Dean est doctorante en histoire de l’art, University of Chicago. Elle prépare une thèse intitulée Virtue and Virtuosity. Valuing Goldsmiths’ Work in Northwestern Europe c. 1350-1500 qui interroge plus particulièrement les notions de technicité, de compétence et de virtuosité dans le métier d’orfèvre.
Jade Delamer est conservatrice-restauratrice au Centre régional de restauration des œuvres d’art (CRRCOA) de Vesoul. Diplômée de l’université Paris 1, elle se spécialise dans la restauration des panneaux peints et dorés et a consacré un mémoire à la problématique des altérations engendrées par les touchers votifs lors de la vénération des icônes.
Pauline Deschamps-Kahn est doctorante en Histoire de l’art à l’EPHE et au C2RMF, chercheuse associée à la BnF depuis 2024. Sous la codirection de Michel Hochmann et de Victor Etgens, elle finalise une thèse intitulée La représentation des étoffes par les peintres italiens de la Renaissance (1480-1545) : sources, matériaux et matérialité, qui interroge notamment la représentation des étoffes à fils d’or.
Lola Fondbertasse est conservatrice du patrimoine aux musées de Dijon depuis 2020, en charge des collections médiévales de la Ville de Dijon. Elle a assuré le commissariat de l’exposition Maîtres et Merveilles en 2024, en concevant notamment un dispositif d’éclairage artificiel du retable de Pierre Rup, et prépare actuellement une exposition consacrée à la sculpture bourguignonne.
Léa Legouix, historienne de l’art, est doctorante à l’EPHE, où elle prépare sous la direction de Claude Rilly une thèse intitulée Couleurs des royaumes kouchites : lecture physico-chimique et symbolique des productions picturales napatéennes et méroïtiques. Elle interroge notamment la composition des préparations picturales et la valeur des couleurs, mais aussi de l’or.
Fiona Lüddecke, conservatrice du patrimoine est cheffe d’établissement et responsable scientifique des collections du musée du Petit Palais au sein de la Ville d’Avignon. Ayant assuré le commissariat d’une exposition dédiée à la Flagellatio de Cimabue, elle prépare actuellement la refonte du parcours permanent du musée, centré sur la collection de primitifs italiens rassemblée par le marquis Campana au XIXe siècle.
Laure Mortiaux, conservatrice-restauratrice de peintures, est diplômée de l’ENSAV-La Cambre à Bruxelles, où elle enseigne depuis 2009. Depuis 2015, elle fait partie de l’équipe de restauration du polyptyque de l’Agneau mystique de Hubert et Jan van Eyck et a notamment contribué à l’étude et à la réintégration des cadres des revers, composés d’une feuille d’argent recouverte de glacis.
Annika Roy est conservatrice-restauratrice de peinture et de bois doré, diplômée de l’Institut national du patrimoine de 2020. Son intérêt se porte plus particulièrement sur les panneaux peints du XVe au XVIIe siècle, en contribuant notamment à la campagne de restauration de peintures du musée Bonnat-Helleu de Bayonne. Depuis 2024, son atelier est implanté à Semur-en-Auxois en Bourgogne.
Anna Stulcova, chimiste, est scientifique du patrimoine, spécialisée en technologie de la restauration et de la conservation. Dans le cadre de son post-doctoral à l’Institut de chimie inorganique de l’Académie des Sciences de Prague, elle s’intéresse à la caractérisation minéralogique de l’argile employé notamment dans la composition des bols.
Julie Sutter est conservatrice-restauratrice en spécialité peinture, diplômée de l’Institut national du patrimoine en 2013. Installée à Colmar, elle intervient sur des œuvres peintes sur toile, bois et métal, et travaille régulièrement pour le musée du Louvre, le musée Unterlinden et les musées de Strasbourg. Elle a notamment participé à la restauration du retable d’Issenheim (2018-2022) et conduit l’étude préalable la Vierge au buisson de roses de Martin Schongauer.
Bernie Thabarant est doctorant en histoire de l’art médiéval à l’Université de Bourgogne et à l’École du Louvre. Sous la codirection de Jean-Marie Guillouët et d’Elisabeth Antoine-König, il prépare une thèse de doctorat consacrée à la polymatérialité dans le domaine de la sculpture gothique en France (XIIIe-début XVIe siècle) en s’intéressant notamment à l’usage d’éléments en métal et en verre appliqués dans la pierre et le bois sculpté.



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